網友熱評

1.既非“悲”，也非“慘”，而是以審美的方式關照生活。 這是日本電影帶給我們的啟示。 《無人知曉》不可謂不“悲”，但孩子在無所依靠的孤苦中頑強生活。 《小偷家族》不可謂不“慘”：底層、棄子、遺孤、貧困……但人仍然有尊嚴地活著。 日本電影將日常生活轉變為審美的藝術，...

2.絕妙的創意，出色的執行，精彩的演繹。還好本片沒按照最早的劇本構想拍成一部流俗的科幻驚悚片，這種不露痕跡的文藝調調反而更讓人細思極恐。98年的電影放到如今，依舊沒有過時，這種真實虛假的操縱，甚至還折射出了與時俱進的現實含義。 時隔多年再次翻到這部影片拿出來看一下...

3.影片的情感表達很講究“不過界”，它不會把每一種情緒都推到極端，而是保持一種貼近生活的溫度。敘事節奏不算快，但信息呈現有秩序，觀眾能跟著人物的反應一步步理解他們的真實想法。很多轉折并不靠大動作完成，而是由態度變化與選擇累積出來，整體觀感細膩且耐看。

4.這部片子我想主要講述的是自然和人類之間的矛盾、沖突。這個主題是很容易想到的，今天的世界如此繁榮，人類工業文明高度發達的同時，伴隨的是人類對自然環境的巨大破壞。由此也招來了自然的懲罰和報復，山洪、泥石流、風沙，種種災害也給人類帶來了巨大的生命財產損失。我想宮...

5.以下允許我將“zero”譯作“澤洛”，譯成“零”總覺得哪里不對（譯成“小零”就更怪了）。 艾瑞克?霍布斯鮑姆在《極端的年代》里這么說過，一戰結束后，全歐洲人陷入了對戰爭的極端恐懼，大家拼命想回到過去。那個過去應該像維多利亞時代（不包括維多利亞時代地下小說）那...