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1.回憶的驅魔 從處女作《綁架門口狗》(2000)到《殺人回憶》(2003)中間對于奉俊昊的導演生涯是決定性的三年，他實現了從一位耽于幻想的藝術片導演到有著成熟世界觀和創作理念的商業片導演的轉變。1994年他從韓國電影研究院畢業的短片作品《支離破碎》名噪一時，接到了大他六歲的樸...

2.首先該電影在今天來看是屬于很不錯的片子，但絕不是頂級動畫電影，可這部片子確是在02年上映的，那年我才3歲，我們家還很窮（當然今天也沒富），住在老老房子中，中國也那么窮，真是難以想象美國竟然可以制作出這樣高水準的電影。其放在22年后依然能打，甚至在目前的中國動畫電...

3.把類型元素玩得很干凈：該緊的時候緊，該松的時候松。人物弧光尤其出彩，既服務情節也照見人心。它不追求炫技，而是用一連串小反轉把情緒推到臨界點，余味很長。

4.以高壓節奏推進人物行動，影片情緒始終處于失控邊緣。人物在錯誤選擇中不斷加深困境，使混亂成為敘事本身的一部分，對沖動、責任與失敗的描寫直接而殘酷。

5.假如非說這是一個關于“救贖”的故事，那我想縱使它想要表達的終極主旨是“救”，可它最最基于的，卻歸根到底還是“贖”。 就像辛德勒說得那樣，有幸存活下來的那近一千兩百條生命，比起他，更需要感謝他們自己。因為這個種族特有的聰明頭腦和踏實肯干的勞動，使他得以利用他們...