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1.看似陰險的妻子，冷酷無情的控方證詞，深沉熱烈的愛 看似忠貞的丈夫，聲淚俱下的無辜辯解，背叛者的陰謀 一切真相的背后又是一層怎樣的真相？ 你利用了又丟棄的東西 也有能力把你送進墳墓 永遠不要低估一個女人的愛 她無依無靠 孤苦伶仃 卻可以冒著生命危險孤注一擲 ...

2.這部作品的敘事像是在慢慢“把情緒摁進現(xiàn)實”，它不靠突然爆發(fā)來制造沖擊，而是讓人物在日常里一點點被環(huán)境推著走。前期的平靜并不空洞，反而像在悄悄堆疊壓力，讓觀眾逐步看清關(guān)系里隱藏的裂縫。隨著劇情深入，人物的選擇越來越難回避，情緒也因此被推到更深的位置，整體觀感沉穩(wěn)卻很有黏性。

3.福柯在《瘋癲與文明》的開篇引用陀思妥耶夫斯基在《作家日記》中的話說道： 人們不能用禁閉自己的鄰人來確認自己神志健全。 陀思妥耶夫斯基之所以用“人們不能”，其原因在于我們經(jīng)常如此。我首先坦率的評價，我非常討厭2019年的《小丑》這部電影，就是因為這部電影以最平庸的...

4.非常好的美術(shù)和特效。但是敘事還是太過經(jīng)典的男性敘事那套。 陳塘關(guān)幾萬百姓的死，給了很多特寫鏡頭，但是我想問，在場的主角和配角誰在乎？一切恩怨情仇的驅(qū)動，陳塘關(guān)幾萬百姓的死亡，是未能構(gòu)成任何動機的。 所謂"我命由我不由天"，最終證明仍然不過是強者為尊，把作惡的人...

5.同許多人一樣，最初對這部電影產(chǎn)生興趣，是想欣賞張曼玉在影片里穿著各款旗袍裊裊婷婷走過去的身姿。然而影片看到一半，便不得不重新定位王家衛(wèi)頻頻拍攝的這一組鏡頭的作用，它是一道鮮明有力的色彩，卻也只是色彩，它的存在與電影中壓抑的大提琴音樂一樣，都是為突顯這樣...