
周末1967
劇情簡(jiǎn)介
1968年,電影導(dǎo)演讓·呂克-戈達(dá)爾已經(jīng)獲得了太多的成功。 這一年,電影界前輩、法國(guó)電影資料館館長(zhǎng)亨利·郎格洛瓦提出了整個(gè)電影史應(yīng)該以"戈達(dá)爾前"與"戈達(dá)爾后"兩個(gè)概念來劃分的論點(diǎn)。在他看來,38歲的哥達(dá)爾結(jié)束了一個(gè)時(shí)代也開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經(jīng)說過:"今天的藝術(shù)就是戈達(dá)爾。"著名存在主義哲學(xué)家薩特也宣稱:"在戈達(dá)爾的影片里,學(xué)問太多了。" 其實(shí),除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國(guó)際電影節(jié)青年評(píng)論獎(jiǎng)、《中國(guó)姑娘》獲得1967年威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)外,戈達(dá)爾導(dǎo)演的其他幾十部影片,并沒有給他帶來很好的聲譽(yù),大多數(shù)觀眾看戈達(dá)爾的電影,不是不知所措,就是焦躁不安。 或許,戈達(dá)爾生來就是電影的敵人。 在1967年拍攝的《周末》里,他讓動(dòng)作停止--兩個(gè)倒垃圾的人直接對(duì)著一部攝象機(jī)談話,長(zhǎng)達(dá)7分鐘之久。在這部影片的開頭部分,一個(gè)僅僅穿著乳罩和短褲的女人,坐在半明半暗的一張桌子上,直接對(duì)著一部推近拉遠(yuǎn)的攝象機(jī)說話,詳細(xì)的敘述她參加的一次狂歡。這個(gè)段落也持續(xù)了好幾分鐘。思想激進(jìn)的戈達(dá)爾,用這種方式與好萊塢抗衡。因?yàn)樵谒磥恚萌R塢電影流暢的剪輯和快速的節(jié)奏,是為了迎合觀眾,進(jìn)而麻痹觀眾,使他們沉湎在白日夢(mèng)中,甘心情愿的忍受資產(chǎn)階級(jí)的剝削。他甚至認(rèn)為,電影本身就是資產(chǎn)階級(jí)的,要反抗資產(chǎn)階級(jí),就需要把電影的傳統(tǒng)全部粉碎。這樣不象電影的電影,才使值得拍攝的好電影。
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