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冰棍[電影解說]
劇情簡介
1969年,有這樣一對相依為命母子。英才雖然從小就沒有爸爸,但這絲毫不影響他快樂的童年生活,起碼到目前為止,一直都很快樂,媽媽靠賣走私的化妝品為生,維持生計雖然很艱辛,但母子依然平靜地走過了很多年。 有一天,英才在偶然間從朋友的媽媽那里得知,據說在自己出生以前就已過世的爸爸江成武還活著,而且就在漢城的南山大學里,震驚之余,突然想到媽媽不是說他已經死了嗎,而且連名字都不肯告訴自己,難道媽媽在說謊?帶著諸多疑問的英才暗自揣度,既然現在他已經知道爸爸在漢城的事實,那么漢城就非去不可了,唯一的阻礙就是去漢城的車費怎么辦,媽媽那里是絕對保密的,就在他彷徨的時候,他看到了好朋友光頭松秀,正在大熱天神氣地賣著冰棍。于是,英才跟著松秀來到了冰棍場,在百般請求和保證后終于得到了冰棍廠主人的許可。這一晚,興奮的英才連睡夢中都在練習如何叫賣。 然而沿街叫賣的他發現現實世界遠沒有自己想象的那樣美好,由于自己是個小不點兒,要經常忍受大人們的呵斥,有時候冰棍被偷了,有時候因為趕路摔跤,還有就是大孩子們的欺負。不過一想到可以見到爸爸,這些也就不算什么了,畢竟自己也有一班好朋友,對于他們的照顧,英才夸下海口說,自己賣完冰棍一定要買一雙世界上最好的鞋子送給松秀和冰棍廠的仁柏。于是英才一天一天,一只一只專心地賣冰棍,可是天不遂人愿,因為老板家兒子的一次惡做劇,事情敗露了,英才的媽媽知道了一切,不安的媽媽找到了廠里…… 雖然知道媽媽心里不安,可英才一想到自己還有父親就難掩興奮,于是更加堅定了信念,無論如何都不能放棄去漢城的念頭,而此時冰棍廠的仁柏叔叔恰巧要要去漢城的廠里辦事,于是英才請他幫忙打聽父親的音訊,看著仁柏坐車離自己越來越遠,英才小小的心靈里裝滿了期待,數天過后,當列車終于載著仁柏叔叔回來的時候,卻發生了任何人也想象不到的意外……
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網友熱評
1.這部作品的節奏像在逐步收緊一張網,前期看似平靜,卻在人物言行里埋下情緒伏筆。它沒有靠夸張橋段制造戲劇效果,而是讓現實壓力在關系中逐步顯形。中段開始,人物態度與選擇不斷偏移,觀眾能感到情緒被一點點推向更深的位置。后段收束時沒有強行煽情,卻能讓人感到明顯的心理震蕩。整體觀感沉穩但有持續吸引力,屬于越看越有重量的類型。
2.作品的力量來自人物之間“說不出口的部分”,它把許多情緒藏在沉默和猶豫里,讓觀眾在細節里慢慢拼出真相。前段看似平靜,實則在堆疊壓力;中段關系偏移逐漸明顯,人物立場也在權衡中發生變化;后段情緒落點更明確,卻不靠煽情取勝。它不追求熱鬧的戲劇效果,而是把關系的復雜性拍得更真實。看完之后會有一種真實的回響感,像被生活里的某些瞬間輕輕擊中。
3.以短跑運動為背景展開信仰與自我價值的沖突,影片節奏穩健。人物在信念與現實之間不斷選擇,使勝負不再只是體育意義上的結果,而成為精神層面的證明。
4.緒論: 昆汀·塔倫蒂諾,可以說是當今影壇最具有風格和個人特色的導演之一。在論及他的創作手法和美學風格時,莫過于其電影中“暴力美學”這一要素。而《殺死比爾》在與昆汀其他電影的橫向比較中,(諸如,《落水狗》、《低俗小說》,包括昆汀只是參與編劇的《天生殺人狂》等)...
5.作品把沖突拍成一種長期消耗,而不是一次性爆發。人物之間沒有頻繁爭吵,卻有越來越多的錯位:需求對不上、情緒接不住、期待落空后也不再追問。前段的平靜像在維持表面秩序,中段開始出現關系偏移,觀眾能感到距離在一點點拉開,后段情緒才落到更明確的落點。它不追求爽快的答案,而是讓人物在現實限制下不斷調整自我位置。看完之后會有一種真實的疲憊感,像看見生活里熟悉的無奈。

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