誰說胖子不能出頭天?大尺碼的派蒂雖然胖得要人命,但個頭大夢想也大,總幻想一日能稱霸饒舌舞臺。然而困頓的現實讓她動彈不得,白天當服務生晚上是酒吧小妹,就連酒鬼媽媽也看衰她,但旁人越是奚落嘲笑、她越是勇往直前,命運安排更讓她遇上隱世高手,連輪椅上的阿嬤都要加入一起即興Freestyle!
曾懷抱音樂夢的導演杰瑞米賈斯柏,將親身經歷化為創作靈感,編導之馀還包辦電影音樂,成功融合嘻哈、金屬搖滾曲風。宛若饒舌界的阿黛兒、鐵肺能量十足的澳洲新星丹妮爾麥唐諾,不僅氣場驚人,完美詮釋派蒂一角,每場表演都令人熱血沸騰,聲勢逼人。影片于日舞影展首映后口碑橫掃全球,隨即入選坎城影展導演雙週,美國〈綜藝報〉譽為「年度最佳發現」,〈紐約時報〉更盛讚本片帶來「最直接的喜悅」
1.是枝裕和的《小偷家族》講了一個并不復雜的故事,并無血緣關系的祖孫三代六個人:柴田奶奶、大治叔叔(爸爸)、信代媽媽、亞紀姐姐、祥太哥哥、玲妹妹,由于各種機緣巧合,組成了一個臨時家庭,圍爐夜話、溜溜吃面好得跟親生的似的,靠著各種上不了臺面、朝不保夕的打零工、老...
2.《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影,在金馬獎得到了最佳劇情片、最佳女主、女配、觀眾票選四大獎項,且作為金馬影展開幕片,受到許多影評人的讚許,而我之前曾看過楊雅喆導演的作品《女朋友,男朋友》及本片,皆是富有濃厚的時代感,加上承襲對於角色塑造的敘事功力...
3.影片的情緒張力來自人物內部的反復權衡,而不是外部事件的刺激。角色在現實條件限制下不斷做選擇,有些決定看似平淡,卻都帶著代價。前段的鋪墊像在把人物放回真實生活,中段裂縫出現時觀眾能感到信任在消耗,后段情緒才逐漸落到更清晰的層面。它不靠煽情取勝,而是靠“理解”產生重量:你越能理解人物為什么會這樣做,就越能感到那份無奈的真實。看完之后不會覺得熱鬧,卻會在回想中被細節反復擊中。
4.這個夏天的午夜,看了菊次郎的夏天這部影片。心理酸酸的,有我自己的理解,同時真心佩服這種巧妙的劇作方式 1、說真的,剛開始以為小孩是菊次郎。 2、看看看著,原來大叔是菊次郎 3、又看一遍,他倆都不是菊次郎,小孩叫正男,大叔叫武田 4、再次試著快速看了一遍,大叔和小孩...
5.以現實題材切入,通過普通人的生存選擇展開敘事。影片節奏循序推進,情緒鋪墊自然,沒有刻意煽情,卻在關鍵情節中形成強烈共鳴。故事圍繞法律、良知與人性展開沖突,使觀眾在觀影過程中不斷反思規則與現實之間的張力,現實意義突出。